Manrico in München: Piotr Beczała elektrisiert die Bayerische Staatsoper

Im April und Mai 2026 übernahm Piotr Beczała auf der Bühne der Bayerischen Staatsoper in München eine der unerbittlichsten Tenorpartien Verdis — Manrico in Il Trovatore. Der polnische Tenor sang eine Serie von Vorstellungen, die bei Publikum und Kritik kaum Zweifel ließen: Wenn es um das große Verdi-Tenorfach geht, steht Beczała in einer eigenen Klasse.

Il Trovatore ist eine Oper, in der sich ein Tenor nirgends verstecken kann. Die Partie des Manrico durchmisst den gesamten emotionalen und technischen Umfang der Stimme — von der nächtlichen Zartheit in „Deserto sulla terra“ über die lyrische Tiefe von „Ah! sì, ben mio“ bis zur explosiven Glut von „Di quella pira“ und schließlich zur kaum erträglichen Intimität des Kerkerduetts. An dieser Rolle sind viele Sänger gescheitert, und einige wenige hat sie definiert. Beczałas Münchner Manrico gehörte eindeutig in die zweite Kategorie.

Besonders beeindruckt zeigte sich die Kritik von der Intelligenz und Geschlossenheit seiner Interpretation. Der Bogen seines Manrico — in der ersten Hälfte maßvoll und fein gezeichnet, ab „Ah! sì, ben mio“ dann mit voller stimmlicher und künstlerischer Autorität entfesselt — verriet einen Künstler, der diese Musik nicht bloß technisch, sondern zutiefst kennt. Sein Kerkerduett im vierten Akt mit Rachel Willis-Sørensen wurde als seltener Opernmoment hervorgehoben: genau das, was Trovatore verspricht und nur selten einlöst.

Das Münchner Publikum reagierte mit jener Wärme und Begeisterung, die Beczałas Auftritte an der Bayerischen Staatsoper seit jeher begleiten. Das Haus, eine der großen Verdi-Bühnen der Welt, bereitete ihm einen Empfang, wie er dem Anlass gebührte.

An seiner Seite standen Rachel Willis-Sørensen als Leonora, Artur Ruciński als Conte di Luna, Judit Kutasi als Azucena und Alexander Köpeczi als Ferrando — unter der Leitung von Andrea Battistoni.

Markus Thiel, OVB-Heimatzeitungen

„Eines hat Verdis „Trovatore“ vielen Opern voraus: Auch wenn man nichts kapiert (und die Regie dazu ihr Übriges tut), kann man sich dank der Musik prächtig unterhalten. Noch dazu, wenn die Bayerische Staatsoper eine solche Wiederaufnahme-Besetzung spendiert. Alles Stilisten, keine Vokalgockel. An der Spitze Tenorissimo und Rollen-Allrounder Piotr Beczala als Manrico. Das vollmundige Timbre, die Rundung des Tons bis in Extremlagen, die Phrasierungs-Intelligenz, die klug dosierte Emphase – man weiß gar nicht, was man mehr preisen soll. […] Andrea Battistoni dirigiert einen „Trovatore“ al dente und mit vibrierender Energie, das Staatsorchester ist da gern dabei. Jubel – was sonst.“

Henri, Opera Diary

„Piotr Beczałas Manrico beschrieb einen eigentümlichen Bogen. Das anfängliche ‚Deserto sulla terra‘ und der auf die Pira zulaufende dritte Akt waren eher sorgfältig gezeichnet als weißglühend; ab dem ‚Ah! sì, ben mio‘ jedoch hörte man einen vollendeten Künstler mit voller Intelligenz und voller Stimme — geformte Phrasen, getragene Linie, unforciertes Squillo, jedes Wort gewichtet. Das ‚Ah! che la morte ognora‘ des vierten Akts in der Kerkerszene, gesungen mit einer außerordentlich mitteilsamen Willis-Sørensen, war jenes Duett, das dieses Stück oft verspricht und selten liefert. Beczała bleibt einer der wenigen lebenden Tenöre, die den Trovatore singen können, ohne überfordert oder kompromissbereit zu klingen — die zweite Hälfte war der Beweis. Was für ein Künstler.“