Biografia
Piotr Beczała należy do czołowych tenorów świata i jest stałym gościem najważniejszych scen operowych. Polskiego artystę ceni się nie tylko za piękno i blask głosu, lecz także za siłę wyrazu i muzyczną inteligencję, które wnosi do każdej roli. Obok kariery operowej jest równie ceniony jako wykonawca koncertowy i recitalowy, występując z wieloma najznakomitszymi orkiestrami i dyrygentami świata.
„Głos, na którym chciałoby się wieszać medale.”
Opera News
Wydarzeniem sezonu 2026/27 jest dla Piotra Beczały długo oczekiwany debiut w partii Parsifala. Najpierw wystąpi w nowej inscenizacji Kiriłła Sieriebriennikowa w Operze Wiedeńskiej, następnie w przedstawieniu François Girarda w Metropolitan Opera w Nowym Jorku, a sezon zamknie tytułową rolą na Festiwalu w Bayreuth. W Metropolitan Opera powróci także jako Cavaradossi w Tosce i weźmie udział w Diamond Jubilee Gala z okazji sześćdziesięciolecia siedziby przy Lincoln Center. W Operze Wiedeńskiej ponownie zaśpiewa tytułową partię w Andrei Chénierze, wystąpi podczas dorocznego Opern Air i da koncert galowy z Lucą Salsim. Kolejne występy operowe to Radames w Aidzie w Gran Teatre del Liceu w Barcelonie, Riccardo w Balu maskowym Verdiego w Bawarskiej Operze Państwowej, Rodolfo w Luizie Miller w Teatro di San Carlo w Neapolu oraz tytułowa rola w Werterze w operze w Las Palmas.
Wśród występów koncertowych znajdą się recital w Operze Narodowej w Paryżu, koncerty symfoniczne ze Staatskapelle Berlin pod dyrekcją Christiana Thielemanna, koncerty galowe w Salonikach i Zagrzebiu, a także udział w tradycyjnych koncertach Christmas in Vienna w Wiener Konzerthaus.
Po owacyjnie przyjętych debiutach w repertuarze włoskim i niemieckim Piotr Beczała ugruntował pozycję jednego z najwybitniejszych tenorów liryczno-dramatycznych swojego pokolenia. Od debiutu w Metropolitan Opera w partii Księcia Mantui w Rigoletcie w 2006 roku należy do najbardziej cenionych artystów tej sceny, gdzie śpiewał m.in. Leńskiego (Eugeniusz Oniegin), Księcia (Rusałka), Edgarda (Łucja z Lammermooru), Rodolfa (Cyganeria), Vaudémonta (Jolanta), Maurizia (Adriana Lecouvreur), Riccarda (Bal maskowy), Des Grieux (Manon), Radamesa (Aida) oraz partie tytułowe w Romeo i Julii i Fauście. W 2016 roku pod batutą Christiana Thielemanna zadebiutował jako Lohengrin w Semperoper w Dreźnie — rola ta stała się jedną z jego popisowych i wykonywał ją w Operze Wiedeńskiej, na Festiwalu w Bayreuth, w Operze Narodowej w Paryżu, w Operze w Zurychu i w Metropolitan Opera. Jako Kammersänger Opery Wiedeńskiej jest jednym z najbardziej podziwianych artystów tej sceny; jego tamtejszy repertuar obejmuje Wertera, Don José (Carmen), Fausta, Cavaradossiego (Tosca), Andreę Chéniera i Parsifala.
Szczególne miejsce w karierze Piotra Beczały zajmuje Opera w Zurychu. To tam, jako członek zespołu, rozpoczął międzynarodową karierę i regularnie tam powraca — do ważnych produkcji i koncertów. Do niedawnych wydarzeń należą powrót w partii księcia Sou-Chonga w Krainie uśmiechu oraz recitale z Helmutem Deutschem i Sarah Tysman. Występuje również regularnie w Bawarskiej Operze Państwowej, Gran Teatre del Liceu w Barcelonie, Teatro Real w Madrycie, Arena di Verona, Staatsoper Unter den Linden w Berlinie, Royal Opera House Covent Garden oraz na Festiwalu w Salzburgu.
Poza karierą operową Piotr Beczała należy do najwybitniejszych współczesnych wykonawców koncertowych i recitalowych. Recitale prowadziły go do Wiener Konzerthaus, Musikverein w Wiedniu, Elbphilharmonie w Hamburgu, Filharmonii Luksemburskiej i Carnegie Hall w Nowym Jorku. Występy koncertowe zawiodły go także do Baden-Baden, Amsterdamu, Budapesztu, Warszawy, Pragi, Mediolanu, San Sebastián, Maskatu i wielu innych międzynarodowych ośrodków muzycznych.
Piotr Beczała nagrywa na wyłączność dla nagrodzonej Grammy wytwórni Pentatone. W sezonie 2026/27 ukaże się jego długo oczekiwany album z ariami niemieckimi, dopełniając cenioną dyskografię obejmującą Verdiego, Pucciniego, Dvořáka, Gounoda i wielu innych kompozytorów. Jego nagrania ukazały się nakładem Pentatone, Deutsche Grammophon i Orfeo, spotykając się z szerokim uznaniem krytyki.
W 2014 roku Piotr Beczała otrzymał tytuł Śpiewaka Roku podczas ECHO Klassik Awards, a w 2021 to samo wyróżnienie na Opus Klassik Awards. W 2019 roku otrzymał austriacki tytuł honorowy Kammersänger, a w 2022 doktorat honoris causa Akademii Muzycznej im. Karola Szymanowskiego w Katowicach.
© CSAM GmbH, lipiec 2026
Rycerz Łabędzia
w operze Lohengrin, muzyka: Richard Wagner
Yannick Nézet-SéguinW jego głosie jest coś świetlistego — dużo światła, jak słońce. Potrafi prowadzić go lekko, ale umie też wydobyć bohaterskie brzmienie. To trudne i właśnie tego potrzebujemy w tej partii.
Semperoper Dresden · Bayreuth Festival · Wiener Staatsoper · Metropolitan Opera · Bayerische Staatsoper · Opernhaus Zürich
Radamès
w operze Aida, muzyka: Giuseppe Verdi
Opera ActualBeczała zbudował Radamesa zarazem refleksyjnego i udręczonego — od monumentalnej ‚Celeste Aidy’… głos aksamitnej miękkości… a gdy potrzeba tonu bohaterskiego, rozszerza się i brzmi swobodnie i nieustraszenie.
Salzburg Festival · Teatro Real Madrid · Metropolitan Opera · Opéra National de Paris · Gran Teatre del Liceu
Mario Cavaradossi
w operze Tosca, muzyka: Giacomo Puccini
Opera DiaryJego Cavaradossi był wspaniały od pierwszej do ostatniej nuty. Pewny wokalnie, elegancki we frazowaniu, przekonujący aktorsko — po prostu mistrzowski.
Wiener Staatsoper · Bayerische Staatsoper · Staatsoper Berlin · Metropolitan Opera (styczeń–luty 2027)
Andrea Chénier
muzyka: Umberto Giordano
OperaWireJego Andrea Chénier może przewyższać je wszystkie… w jego głosie było coś miodowego… wysokie H rozbrzmiewały w sali z siłą, na jaką stać niewielu artystów.
Salzburg Festival · Metropolitan Opera · Opera de Las Palmas
Don José
w operze Carmen, muzyka: Georges Bizet
The Girl of the Golden MetJego charakterystycznie zaangażowana kreacja robiła wrażenie gorącą intensywnością i przekonującym upadkiem Joségo — od małomiasteczkowego maminsynka do zabójcy kobiety. Wybitna wedle każdej miary. Nie bez powodu jest chyba najbardziej lubianym tenorem Met.
Wiener Staatsoper · Metropolitan Opera · Royal Opera House Covent Garden · Bayerische Staatsoper
W daleki świat
Moje życie z operą w trzech aktach.
Zapisała Susanne Zobl
Od ulicznego śpiewaka do Kammersängera — tak gwiazdorski tenor Piotr Beczała żartuje o przebiegu swojej zapierającej dech kariery: wyjątkowy śpiewak, który kiedyś śpiewał przechodniom w centrum Wiednia, dziś staje na scenach największych teatrów operowych świata, od Met w Nowym Jorku i La Scali w Mediolanie po Operę Wiedeńską i Festiwal w Bayreuth. Mimo ogromnego sukcesu ten sympatyczny obywatel świata zachował dystans do siebie: z wdziękiem i humorem opowiada o swojej drodze artystycznej, słynnych kolegach, wpadkach na próbach i osobliwych pomysłach reżyserów, zdradza, co pieczenie ma wspólnego z premierami, i dlaczego warto być konsekwentnym i płynąć pod prąd.
Jutarnji
„Głos to instrument, na którym trzeba nieustannie doskonalić technikę i szczególnie dbać o dobór ról.”
ÓPERA ACTUAL
„Prawdziwy rozwój wokalny to nie śpiewanie pięciu nowych ról w sezonie — to powracanie do tych samych postaci przez piętnaście czy dwadzieścia lat.”
Wiener Staatsoper · Magazin
„Mężczyźni są z Marsa”
NEWS
„Ci tak dziś rozchwytywani reżyserzy zapędzili śpiewaków w ślepy zaułek. Jesteś ich zabawką.”
Rauchenwald Classic
„Kiedy w zespole udaje mi się najlepsza możliwa interpretacja roli, jestem szczęśliwy”
Wiener Staatsoper · Magazin
„Staram się każdego dnia żyć intensywnie, cieszę się na każde przedstawienie. Niczego nie oczekuję… No cóż, trochę oklasków nie zaszkodzi.”
Wiener Staatsoper · Magazin
„Postaci Verdiego, a zwłaszcza tenorzy, mają wszystkie jakąś piętę achillesową, w której są bezbronne, jakąś traumę, z którą muszą się uporać.”
Opera Magazine
„Wagner pisał Lohengrina z myślą o włoskim tenorze.”
Operaversum
„Byłoby pięknie, gdyby dało się opracować matematyczny wzór na karierę śpiewaka. Niestety się nie da, bo wiele elementów — inaczej niż we wzorze matematycznym — jest zmiennych, a nie stałych.”
BR-Klassik
„Jestem graczem zespołowym”
BR-Klassik
„Nasze życie to nie tylko kawior”
BR-Klassik
„Bez radości ze śpiewania nic się nie uda”
Woman Around Town
„siła, którą daje nam to, jak dorastaliśmy”
La Vanguardia
„Nagrody to rzecz wspaniała, bo umacniają pewność siebie. Oczywiście doceniają sukcesy z przeszłości”
VIVA
„Kasia ma swój udział we wszystkim, co robię. Jest najważniejszym krytykiem, mam do niej absolutne zaufanie.”
Süddeutsche Zeitung
„Tenor musi być jak bolid Formuły 1”
klassik-begeistert
„Świat muzyki Wagnera uzależnia i jest odrobinę niebezpieczny”
Kurier
„Niczego mi nie brakuje”
concerti
„A jeśli nie trafisz w wysokie C, wszystko poszło na marne”
BroadwayWorld
„Wiem, że każdy idzie własną drogą, budując karierę. Koledzy śpiewają wszystko – insalata mista – w jednym tygodniu Don Carlos, w następnym Romeo, potem Werther, potem Ballo, co popadnie. Mnie się to nie podoba.”