Piotr Beczała made his first appearance as Radames at the premiere of “Aida” during the Salzburg Festival. Beczała’s fans have waited a long time for this debut after the coronavirus pandemic put everything on hold.

“My Radames is born! Now I’m starting my favorite stage – working on the role during each of the next performances” – the tenor wrote on his social media profiles the day after the August 12th premiere. His outstanding performance earned him a standing ovation from the festival audience at the end of the premiere. Piotr Beczała was going to previously add this new Verdi’s role to his repertoire, first at the Castell de Peralada Festival, and later at the Metropolitan Opera, but all these plans were halted after the abrupt world wide spread of the Coronavirus.

The premiere of “Aida”, directed by Shirin Neshat, is a refreshed version of the show presented in Salzburg five years ago. The cast also includes Ève-Maud Hubeaux, Elena Stikhina, Roberto Tagliavini, Erwin Schrott, Luca Salsi. The Vienna Philharmonic orchestra is conducted by Alain Altinoglu. The next performances are scheduled for August 15, 19, 23, 27, and 30th. The performace on August 27th will be broadcasted on Austrian radio Ö1.

The great news is that Piotr Beczała will return as Radames this upcoming October at the Teatro Real.

Fot: Aida 2022: Piotr Beczala (Radamès), Elena Stikhina (Aida), Statisterie der Salzburger Festspiele © SF / Ruth Walz

Selected press reviews:

The New York Times: “Piotr Beczala, a shining Radamès, was the only really glamorous singer. And glamour is, like it or not, part and parcel of the ideal Salzburg experience: an extravagance of imagination and achievement that surpasses what you can get at the Met or the Vienna State Opera.”

Merkur: “In diesem Jahr ist die Premiere ist ein Divo-Vehikel. Piotr Beczala riskiert erstmals den Radamès, ihm gelingt Großartiges. Seine lyrische Vergangenheit hört man in jedem Takt, es ist die Stimme eines geschmeidigen Stilisten. Hinzugekommen ist eine erhebliche Portion Vokal-Erz. Beczala hat keine Mühe mit dramatischen Momenten wie am Schluss des vierten Akts, bleibt aber stets flexibel. Das hohe B am Ende der großen Arie, das glückt kaum einem so wie ihm, kann er in butterweicher, unverspannter Mezzavoce ansetzen. Und dass alles wieder bei ihm klingt, als habe da Lehár seine beste Oper hinterlassen, tut Verdi nur gut.”

Die Presse: “Bei Piotr Beczała zum Beispiel: Trotz Anfangsnervosität und kleinerer Unsicherheiten traut er sich zu, den traditionellen Tenormachismo hinter sich zu lassen und das B als ätherischen Kopftton zu absolvieren – und der Effekt, der ja nicht gleichbedeutend ist mit Lautstärke, gibt ihm Recht. In Summe gelingt ihm mit Stamina und subtil schattiertem Vokalglanz ein eindringliches Rollendebüt: die nächste Partie des dramatischeren italienischen Fachs im Portfolio des Tenors.”

BR-KLASSIK: “Musikalisch ist freilich das Rollendebüt von Piotr Beczala als Radamès das Aufregendste. Famos, dass er bei allem Schmelz den traditionellen Tenormachismo hinter sich lässt und den Schluss seiner Arie im Pianissimo wagt, wie Verdi es sich gewünscht hat. Nervosität und leichte Unsicherheiten verflüchtigen sich bei ihm spätestens bis zur Pause: Mit subtil schattiertem Stimmglanz erobert sich einer der wichtigsten Tenöre unserer Zeit eine dramatische Partie.”

Wiener Zeitung: “Mit Piotr Beczała wird (nach der Premiere mit Anna Netrebko) nun ein anderer Weltstar seinem Rang gerecht. Fulminant, wie dieser Radames nach fahrigem Beginn seine Stimmbänder immer wieder unter Hochdruck setzt und diese Spannung in präzisen Spitzentönen kulminieren lässt.”

ÓPERA ACTUAL: “Cinco años después, una versión renovada del montaje ha sido el vehículo para otro debut significativo, el primer Radamès de Piotr Beczala, un papel que la pandemia le obligó a aplazar. En una forma vocal superlativa, el tenor polaco ha vuelto a demostrar la inteligencia con la que ha ido desarrollando su carrera, que la ha permitido mantener la lozanía del instrumento, la luminosidad del timbre, la gallardía del agudo y la exquisitez del fraseo. Sin forzar en los momentos más dramáticos, Beczala ofrece un Radamès líricamente efusivo, atento a los claroscuros de una línea de canto rica en matices, incluyendo un pasmoso sí bemol en pianísimo para coronar “Celeste Aida”.”