The Star of the Night: Piotr Beczała Opens Il Trovatore at Teatro Real
The 2025/26 season at Madrid’s Teatro Real drew to a close in grand style with the premiere of Verdi’s Il Trovatore on 29 June 2026 and it was Piotr Beczała who set the tone for the entire run. Cast as Manrico in Francisco Negrín’s 2019 production, now revived for a series of seventeen performances, the Polish tenor delivered an account of the role that left the Madrid public and the critical press in no doubt: in the great Verdi tenor repertoire, Beczała belongs to a category of his own.
Beczała navigated Manrico’s extreme contrasts, from the lyric grace of “Ah! sì, ben mio” to the heroic force of “Di quella pira” and the tenderness of the prison scene, with the authority of a singer at the very peak of his maturity. The audience greeted him with a sustained ovation, and the critical verdict was unanimous.
With Beczała at the centre, joined by Marina Rebeka as Leonora, Artur Ruciński as the Conte di Luna, Ksenia Dudnikova as Azucena, and Krzysztof Bączyk as Ferrando, under the baton of Nicola Luisotti, the cast assembled for the premiere represented some of the finest Verdi singing to be heard anywhere this season.
Selected reviews:
“En términos vocales la velada se la llevó de calle el tenor polaco Piotr Beczala, un cantante en lo más dulce de su madurez vocal, capaz de cantar en una misma temporada roles tan dispares como Lohengrin, Andrea Chénier o este Manrico que nos ocupa. La voz de Beczala, sonora e íntegra, proyectada con naturalidad y sin aparente sobreesfuerzo, se paseó por el rol como si estuviera escrito para él. De aliento amplio, su ‘Ah, si, ben mio’ fue un derroche de canto expresivo, más allá de un innecesario agudo interpuesto en la conclusión de la página. Cantada medio tono por debajo de como está escrita, la esperada ‘Pira’ sonó poderosa y firme, con un agudo bien timbrado. Lo mejor de Beczala, en todo caso, fueron los dúos con Azucena y toda la parte final de la ópera, donde realmente dejó entrever a un personaje construido a base de acentos e inflexiones sutiles en el fraseo. Bravísimo el cantante polaco, ya digo, en un estado de forma realmente envidiable.”
“Piotr Beczała se presentaba en escena como un héroe refulgente. Su bello timbre, bien conocido del público del Real, lo mismo que el poder de su centro y sus agudos (que se ponen a prueba más tarde), ya están presentes, pero sabemos que será mejor aún, como voz y no tanto como teatro, cuando lo oigamos a solas. (…) Y si a todos nos exalta ‘Di quella pira’, más nos conmueve ‘Ah, sì, ben mio’, ambas en momentos de especial inspiración verdiana para Manrico, muy cercanas entre sí. Y en las dos nos asombra Beczała el héroe y Beczała el lírico.”
“Con los tres repartos convocados, se podría haber armado uno bien rutilante para el estreno, de mucha mayor enjundia: bastaría haber reunido de entre las fuerzas dispersas entre elencos aseados, pero no completos, a Piotr Beczala, Anna Netrebko y Juan Jesús Rodríguez. Solo moviendo adecuadamente esas piezas, el alboroto en la sala podría haber estado garantizado. Por encima del resto, incluida la Azucena bien cantada de Ksenia Dudnikova, pero sin llegar a reflejar del todo el desgarro, a ratos perturbador, que exige el personaje, convenció el Manrico de Piotr Beczala. El artista polaco es una de las pocas estrellas verdaderas de la ópera actual, un tenor con hechuras de protagonista a partir de una voz bien proyectada, con squillo y buena pegada por arriba, timbre argénteo, fraseo incisivo y arrojo a falta de una mayor fantasía para delinear mejor los recitativos. Fue señalado como triunfador por el público, que lo aclamó tras una Pira sin repetición, aunque resuelta con gallardía.”
“Piotr Beczala fue, sin duda alguna, la estrella de la noche del estreno, maravillando con su potente registro agudo, con ese chorro de voz constante y perfectamente apoyado y proyectado, con unos matices metálicos que resonaron claros y con fuerza incluso en los números fuera de escena, como en el célebre Miserere del que Beczala y su Leonora, Marina Rebeka, brindaron una interpretación memorable.
El tenor polaco derrochó tanta energía en un profundamente dramático ‘Ah! sì, ben mio, coll’essere’ que casi pareció imprudente de cara al exigente ‘Di quella pira’ inmediatamente posterior: de hecho es su cabaletta. El inagotable torrente de voz de Beczala no presentó problema alguno para llegar a un Do5 redondo que, aunque opcional según la partitura, con su divino timbre en el sobreagudo era la única resolución posible para esta escena heroica y martirial, cuya importancia Negrín demuestra ser incapaz de comprender despojándola de cualquier viso trascendental.”
“El maestro Luisotti oficia un maratón de ‘Il trovatore’ con las garantías de un imponente Beczala en el rol principal y una producción fallida y embarazosa de Francisco Negrín.
Semejante transatlántico canoro exige un capitán en la proa capaz de resistir el oleaje del tiempo. Y en la función inaugural, el éxito incontestable de la noche debe atribuirse, con justicia y reverencia, a la valentía y el magisterio de Piotr Beczała. El tenor polaco compuso un Manrico imponente. Hubo valentía en los agudos —proyectados con una limpieza que electrizó el patio de butacas—, aunque más allá de la pirotecnia, Beczała exhibió un espesor dramático, una musicalidad aristocrática y un color genuinamente verdiano que hoy cotizan como bien escaso en los teatros del mundo. No fue un trovador de trazo plano; fue un héroe de carne, hueso y matiz.”
“Piotr Beczała vuelve a demostrar por qué es uno de los grandes intérpretes verdianos de la actualidad. Su Manrico combina nobleza heroica y lirismo con una emisión siempre apoyada, de voz firme, proyectada con naturalidad y perfectamente integrada en el cuerpo sonoro, lo que le permite afrontar con aparente facilidad las exigencias del papel sin renunciar nunca a la elegancia del fraseo.”
